"Sonnengesang" von Sofia Gubaidulina im Münster Frauenchiemsee (16. Juli 2009)
Kammerchor München
Sebastian Klinger (Cello), Stefan Blum und Jörg Hannabach (Schlagwerk)
Robert Schröter (Celesta)
Leitung: Philipp Amelung
Oberbayerisches Volksblatt, 22. Juli 2009
Gleißender Feuerklang
von Rainer W. Janka
Wie komponiert man einen Feuerzauber? Mit schmetternder Bläserpracht wie Händel in seiner «Feuerwerksmusik»? Mit opulent-pompösem Orchesterklang wie Wagner in seiner «Walküre»? Nein, Sofia Gubaidulina, die berühmte, 1931 geborene russische Komponistin, braucht dafür «nur» einen Chor, zwei Schlagzeuger mit großem Schlagwerk und ein Cello. Damit komponiert sie lodernde Glut und einen gleißenden Feuerklang, dass einem beim Hören heiß wird und die Augen schmerzen, so suggestiv wirken «Bruder Feuer» und «Schwester Sonne» in dem von ihr vertonten Sonnengesang nach dem Text des heiligen Franziskus. Beim Abend der Festspiele Herrenchiemsee im nicht ausverkauften Münster Frauenchiemsee wurde vor allem dieses moderne Werk bewundernd-stürmisch gefeiert. Das Cello fungiert hier als eine Art Rezitator, und Sebastian Klinger brachte sein Instrument nicht nur zum bezwingenden Reden, sondern mit schwärmerisch blühendem Klang und Tönen von überirdischer Reinheit zum Singen wie aus Engelshöhen. Wenn die «Schwester Tod» (der Tod ist im Italienischen weiblich…) besungen wird, kommt es zu Momenten von fast schmerzender Intensität: Der Cellist stimmt die tiefste Saite schrittweise herunter, steht später auf, entlockt zunächst der großen Kesselpauke streichelnd dunkel-drohende Klänge und streicht dann das Flexaton, eine Art moderner «singender Säge», geht damit vor dem Chor umher wie der Tod mit der Fidel: ein schauriger Moment. Der Chor muss immer wieder mönchisch-ehern rezitieren, demütig flüstern und vor allem offenmundig staunen: kein Dauerjubel über, sondern demütig-angstvoller Schauer vor Gottes Schöpfung, aber auch auskomponierte Angst vor der Zerstörung dieser Schöpfung. Tadellos erfüllte der «Kammerchor München» die geforderten Vorgaben, er hätte allenfalls im Forte noch intensiver sein können. Philipp Amelung sorgte, werkdienlich-uneitel dirigierend, für die ununterbrochene dramatische Stringenz. Ein Glück, dieses so strenge wie innerlich glühende moderne Werk in dem uralten Nonnenmünster zu hören!
Tagesspiegel, 06. August 2009
Hört auf die Natur
von Uwe Friedrich
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Aber nicht alle Aufführungen der Herrenchiemsee- Festspiele werden von Guttenberg und seinem Orchester bestritten. In das Motto „Stillleben – Nature morte“ passt auch die Aufführung von Georg Philipp Telemanns letztem Oratorium „Der Tag des Gerichts“ durch das Neue Orchester (und mit einem bemerkenswert stark verstimmten Cembalo) unter der Leitung des Dirigenten Andrew Parrott.